Децентрализация по-польски: опыт арт-институций

Продолжаем серию публикаций, посвященных креативным индустриям Европейского Союза. На этот раз команда «Українська правда» (Культура) при поддержке Программы ЕС-Восточного партнерства «Культура и креативность» узнавала о буднях культурных центров в небольших городках современной Польши

Гданьск

«К сожалению, в нашем городе только два нобелевских лауреата, а к искусству имеет отношение лишь один из них», искренне сожалеет куратор городской галереи Марта Врублевская. Она имеет ввиду Леха Валенсу цветного героя с туристических магнитиков Гданьска, и писателя Гюнтера Грасса. И я почти готова посочувствовать Гданьску, но вовремя вспоминаю о его миллионных потоках туристов, знаменитом порте, об истории движения «Солидарность» и понимаю, что со стороны госпожи Марты это было всего-навсего типичное для поляков проявление излишней скромности.

Представители культурной сферы в Польше при мне по привычке сетуют на нехватку средств, хороших изданий, финансирования образовательных проектов, жалуются на коварных коллег. Но потом вспоминают, что говорят с украинкой и делают поправку: «Ок, может, не все так уж плохо, но вы же понимаете, как трудно открыть музей современного искусства в таком городе, как Гданьск?» Понимаю, у нас практически невозможно. А Гданьск планирует сделать это уже через четыре года.

Галерея «GGGG», где проводит экскурсию пани Марта Врублевская, посвящена творчеству Гюнтера Грасса, нобелевского лауреата по литературе. Но здесь его уважают прежде всего как художника, иллюстратора и скульптора. В свое время Грасс передал Гданьску городу, где он родился большую часть своих рисунков, графики и скульптур, что стало основой галерейной коллекции. Город поддержал идею пополнения архива и приобрел для галереи 51 графическую работу художника. «Мэр города разрешает нам делать все. Нас также очень поддерживает департамент культуры. Скандал был лишь однажды, когда голый художник вылез на крышу. Но об этом все быстро забыли», рассказывает Марта.

В галерее всегда полно молодежи, ведь в зале временных выставок обычно происходят экспериментальные медиапроекты, которые находятся в диалоге с фигуративным и довольно традиционным творчеством Грасса. Пока посетители внимательно рассматривают причудливых рыб и пенисы главные лейтмотивы графических работ и скульптур Грасса в этой галерее, я замечаю за стеклянными дверьми группу людей, работающих с керамикой. Это преимущественно люди с особыми потребностями, взрослые и дети. Кажется, это лучшее соседство для классика.

Всего на туристической карте Гданьска можно найти три подобных галереи, основанные и финансируемые городом именно для популяризации творчества местных художников. Основные клиенты этих галерей состоятельные немецкие туристы. Поэтому, показывая миру Грасса, город, на самом деле, активно продвигает творчество своих современников. Гюнтер Грасс умер весной этого года, но всегда наведывался сюда ему искренне нравилось то, чем и как живет галерея.

Новый Сонч: казус европейских средств

А теперь представьте себе Пинчук Арт Центр среди Коломыи. Именно так иногда выглядят культурные центры в небольших городках современной Польши красиво, дорого и несколько неожиданно. Например, в горном городке Новый Сонч с населением 80 тысяч человек вы совершенно неожиданно можете набрести на ультрасовременную четырехэтажную галерею современного искусства «Сокол» с выставочной площадью 2000 кв. м., кинотеатром на 225 зрительских мест и лекционным залом на 60 человек.

Галерея построена благодаря фонду регионального развития Европейского Союза в 2010 году. Новый Сонч – довольно богатый город, но он не имеет особого туристического потенциала. Это скорее транзитный пункт, где люди не задерживаются надолго. Очевидно, именно это подтолкнуло чиновников к идее «А почему бы не построить здесь что-то особенное?» Это одно из интересных последствий децентрализации в культурной сфере, которая расширилась с включением Польши в финансовые программы Евросоюза. Во многих небольших городах после 2004 года начали появляться островки современной культуры, неплохо финансируемые различными программами. Кроме нового помещения, галерея «Сокол» получила финансирование на свое развитие на 5 лет. Однако средства на выставочные проекты кураторы ищут сами, подавая заявки на различные гранты. В среднем бюджет одного проекта галереи составляет 5000 евро.

Проблема лишь в том, что в такое замечательное заведение некому ходить. Главный конкурент выставок церковь, стоящая напротив галереи. Население городка очень консервативное, а несколько громких проектов надолго отпугнули бабушек от современного искусства. Когда я спрашиваю о местных СМИ, которые могли бы поддержать галерею, в ответ всегда слышу: «Главный источник информации для трех миллионов поляков радио «Мария». Напомню, что «Мария» одиозное католическое радио праворадикального характера, которое всегда поддерживало партию «Право и справедливость». На последних парламентских выборах в Польше «ПиС» получили большинство в парламенте.

В настоящее время прогнозы относительно культурной политики «ПиС» дают довольно мрачные, и речь, прежде всего, идет об уровне городских советов: если в городе слабая сеть культурных активистов, интересы артистических сообществ могут так и остаться их личным делом.

«Наш большой грант заканчивается, и мы с трудом представляем, что нас ждет после выборов. Однажды мы решили привлечь к сотрудничеству местных жителей. Начали с наиболее активного сообщества клуба любителей голубей. Они с радостью пошли нам навстречу, консультировали нас. В результате мы поселили 100 голубей прямо в нашей галерее, в стеклянном пространстве на лестничной площадке. Это должно было стать эффектным художественным высказыванием. Но то, что голуби гадят прямо в культурном месте, люди восприняли как личное оскорбление», рассказывает куратор галереи Анна Смоляк. Она признается: никто особо не думал, когда строил галерею современного искусства на деньги Евросоюза, как это будет работать в местном контексте. Но Анна воспринимает эти поражения как вызов: «С каждым провальным проектом я узнавала что-то о людях. Для меня нет другого средства исследовать город, я могу делать это только с помощью искусства. Но с каждым годом это становится все более дорогим удовольствием».

Впрочем, Анна продолжает воплощать художественные проекты самого высокого уровня с международными художниками и сокураторами, приглашает экспертов, которые работают с аудиторией теперь на открытие выставок приходит несколько десятков пожилых женщин, которые открыли свою «кафешку» при галереи и вяжут там кофточки. «Они пока далеки от современного искусства, но, по крайней мере, приходят и интересуются нашими делами», говорит Анна.

Тарнув город Кантора

Что такое настоящая децентрализация можно сказать, взглянув на сотрудников и работниц культурных учреждений Польши. Специалисты высшего уровня едут работать в те города, где есть условия для их проектов, где можно реализовать творческие амбиции. Они не воспринимают переезд из большого города в маленький городок как карьерное поражение, ведь нередко финансирование провинциального культурного учреждения может быть значительно больше, чем в большом городе.

Куратор Анна Смоляк краковянка, но каждую неделю приезжает в Новый Сонч на два-три дня на работу. Директор галереи в южном городке Тарнув Ева Лончинска-Видз приехала сюда шесть лет назад из Кракова и фактически создала учреждение с нуля. Название галереи «BWA Tarnów» расшифровывается как «бюро артистических представлений Тарнув». Это интересный пример того, как разрушенная когда-то система бюро, действовавшая по всей Польше с 1976 года, оставила для себя только название и переродилась в качественно новую сеть институтов. Заведения с буквами BWA есть в Катовице, Ольштыне, Зелёна-Гуре, Новом Сонче, Жешуве и т.д. Они не имеют общего финансирования или главного офиса, но действуют как горизонтальное профессиональное сообщество, которое собирается раз в год для обсуждения партнерских проектов и обмена опытом. После распада старой сети в 1999 году все галереи перешли на местные бюджеты. Для директоров галерей такое изменение стало в чем-то положительным им более не надобилось ездить в Варшаву с отчетами, и у них появилась возможность начать историю собственных институтов с чистого листа. Галерея в Тарнуве имеет несколько иную историю отношений с соседями, чем галерея в Новом Сонче. Коллектив сменил несколько локаций, прежде чем поселиться в старинном здании в парковой зоне. Конечно же, жители Тарнува не особо обрадовались они уже строили планы по проведению во дворце свадеб. Однако восстанавливать помещения никто не хотел, поэтому город инвестировал средства в ремонт и передал дом галерее. За несколько лет галерея «BWA Тарнув» стала одним из самых успешных культурных учреждений Польши. В Тарнуве родился и жил режиссер и художник Тадеуш Кантор, знаковая фигура польской культуры. Поэтому первый проект галереи после открытия на новом месте был связан именно с этим именем в контексте истории города. Жители Тарнува отнеслись к деятельности галереи очень благосклонно и впредь всячески поддерживают ее. Так одним из главных «агентов» галереи стал уважаемый в городе историк и этнограф Адам Бартош, который стал связывающим звеном между институтом и городом.

«Мы не отвергали всех местных художников и не говорили им «Вы недостаточно крутые и несовременные». Мы пытались найти среди них лучших и привлечь к сотрудничеству», говорит госпожа Ева.

Галерея в Тарнуве получает финансирование от города, но также регулярно подается на гранты министерства культуры. «Хотя мы галерея, которая как бы обязана заниматься исключительно современным искусством, в нашем городе мы должны развивать аудиторию, поэтому беремся за другие темы моду, музыку, образование», говорит директор. Это работает: среднее количество посетителей галереи достигло ста человек.

В поле притяжения Варшавы

На каждое открытие проекта в Тарнув приезжают топ-журалисты из Варшавы. Как признается пани директор, публикации в национальных изданиях и глянце имеют большое влияние на дальнейший диалог галереи с мэрией. О таком же положительном эффекте говорит и совладелица частной галереи из Кракова «F.A.I.T», куратор Магдалена Ковнацка. «Мы всегда чувствуем больше уверенности, когда к нам приезжают журналисты из Варшавы. Мы тогда не чувствуем себя забытыми и провинциальными», говорит она. На мое удивление о провинциальности Кракова, Магдалена отвечает: «Краков старинный туристический город с университетами и художественной академией, но, к сожалению, молодым художникам здесь нечего делать. Как только они достигают определенного уровня, сразу едут в Варшаву. И только потому, что там есть намек на арт-рынок. В Кракове художники могут развиваться, учиться, делать прекрасные выставки, но не продаваться».

Функционирование в Кракове такой андеграундной галереи, как «F.A.I.T» это еще одна попытка удержать творческую молодежь в городе. Галерея существует уже 10 лет и дает шанс неизвестным художникам выйти со своим работам к публике, развивать город самостоятельно.

Конечно, уровень благосостояния каждого отдельного города отдельный вопрос. Скажем, город Сопот (который входит в так называемый Тройгород) ежегодно проводит фестиваль визуальных и медиаискусств. Фестиваль курирует город, национальная галерея и ассоциация Akuku. Культурное событие длится 4 дня, его бюджет 100 тыс. евро. Мне приходится делать poker face, чтобы спокойно выслушивать жалобы организаторов по поводу того, что такой скромный бюджет фестиваля не пересматривался уже несколько лет.

В настоящее время децентрализация в Польше это прежде всего финансирование и принятие решений на уровне городских бюджетов. Например, город Быдгощ, мощный культурный центр на севере страны один из первых городов в Польше, который в 2011 году подписал соглашение о сотрудничестве между местными властями и культурными активистами, представителями более 80 культурных учреждений. Одной из тактических целей такого сотрудничества повысить расходы на культуру в городе хотя бы до 1 млн злотых в год. (235 тыс. евро). Такие же соглашения между городом и культурными деятелями подписали Варшава, Лодзь и Краков.

Также стоит упомянуть инициативу «Граждане культуры», которая в 2009 году «дожала» тогдашнего премьера Дональда Туска, благодаря чему был подписан договор о сотрудничестве между правительством и активистами культуры. Туск назвал это соглашение «триумфом культуры над властью». С тех пор тема «1% на культуру из государственного бюджета» не исчезала с повестки дня все эти годы, а государственный бюджет на культуру действительно начал увеличиваться.

Впрочем, основное внимание «граждан культуры» сейчас направлено на контроль городов как они распределяют средства на культуру. Инициатива называется «Мониторинг культуры польских городов». Развитое движение культурных активистов дает надежду, что они смогут отстоять интересы культурного сообщества перед новоприбывшим партийным большинством «ПиС», для которой культура это инструмент для консервации польского общества. Возможно, странные галереи современного искусства это не самое лучшее, что случилось с польскими городами за последние десять лет. Но если в них будет звучать только радио «Мария», уже ничего интересного и не произойдет. Нет, когда-нибудь произойдет. Ведь в Новом Сонче 10% населения цыгане. Им точно так же не рады, как и голубям в местной галерее. 

Текст подготовлен "Украинской Правдой" при содействии Программы ЕС-Восточного партнерства «Культура и Креативность».

Источник 

Актуально в других разделах: